Respondiendo a la pregunta: La historieta, ¿qué recursos posee?.

Desde Argentina, Valeria Viola me entrevista sobre la historieta y sus características y entre otras, me pregunta:
La historieta, ¿qué recursos posee?.
No está mal la preguntita.
Hasta ahora, explicaba que la historieta trabajaba con recursos gráficos y narrativos. 
Al responder a esta pregunta, concreté lo que llevaba ya un tiempo dándole vueltas: eso que definía como recursos gráficos, los renombré como recursos descriptivos. Así quedó la cosa:

La historieta, ¿qué recursos posee?.
La historieta trabaja con dos tipos de recursos. 
Por un lado utiliza recursos descriptivos que como su nombre indica, describen. 
Por ejemplo, la metáfora visual, que describe estados de ánimo o ideas. Las líneas de movimiento, que describen trayectorias de personas o cosas. Las onomatopeyas, que describen sonidos. Los bocadillos que nos describen quien habla en cada momento.
Estos recursos, como decía antes son descriptivos y por supuesto, también se utilizan en los chistes que no son narrativos.
Y por otro lado, la historieta, al ser una narración, utiliza recursos narrativos. 
Una viñeta se relaciona con la siguiente y la anterior narrativamente. De esta manera, se alternan planos generales con primeros planos, se utiliza el plano contraplano, se ponen unas viñetas más grandes que otras, o vemos una viñeta con personajes y un fondo, y en la siguiente no se dibuja el fondo…
El paso de una viñeta a otra se hace en unas ocasiones para ver, por ejemplo al personaje desde otro punto de vista, siempre en función de lo que queremos contar.
En otras ocasiones, el paso de una viñeta a otra implica un salto de tiempo. En una viñeta vemos al personaje preparando el equipaje en el dormitorio de su casa y en la siguiente ya está sentado en el avión que ya está en vuelo. Entre estas dos viñetas ha pasado un tiempo que no se cuenta. Cuando pasa esto decimos que hay una elipsis, que es un recurso específicamente narrativo.

A todo esto lo llamamos planificación con la que distribuimos las viñetas en la página, o en el caso de Mafalda, en la tira.

(La referencia a Mafalda se debe a que tanto esta entrevista como otros textos y análisis, se hicieron a raíz de los dibujos y tiras de QUINO referentes a los derechos de los niños).

Metalenguaje al alcance de todos: inicio de la película CERCA de la CIUDAD

Entendemos por metalenguaje cuando el lenguaje, en este caso audiovisual, se analiza y habla de sí mismo.
En los 8 minutos del inicio de Cerca de la Ciudad (dirigida por Luis Lucia, 1952), y antes de los títulos de presentación, como bien nos comenta el narrador, se habla sobre películas y documentales sin parar: se ironiza sobre los planos y frases que quedan bien en un documental, sobre los apaños para rodar sin ser vistos, sobre los figurantes fortuitos …
De pronto, aparecen también el cámara  y el director y siguen buscando el tema de su documental que la final, será una película: Cerca de la Ciudad.

Derechos del niño por QUINO. Antes y después

Opisso

Madona Perra: collages

Los collages de Madona Perra, 
sobre tarjetas postales, siempre divierten

 y nos alegran la vista y el cerebro.

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Propaganda política (PODEMOS), mayo 2014

Posado del cabeza de lista de PODEMOS, Pablo Iglesias

(sorpresa en las elecciones al parlamento europeo 2014).

Una portada del diario deportivo MARCA, 2014

En una entrevista de trabajo (para dar clases de diseño gráfico) me preguntaron que qué haría para llamar la atención de los alumnos si un día están pendientes de un partido de fútbol importante y no se concentran en la clase. "Comprar la prensa deportiva de ese día y comentarla visualmente en clase".